放映室|胡安·多明戈·阿吉拉尔的《反电影》

Shakhar20

在开始阅读 胡安·多明戈·阿吉拉尔（ Juan Domingo Aguilar）的第三本书《反电影》（Ed. Universidad de Almería，） （  ）之前，翻阅这本书时，标题很矛盾，因为 这些诗流露出对电影的热爱。该索引概述了一个有吸引力的电影选集，每首诗都以一部伟大电影的标题开头，各个部分都以特定的电影术语呈现，这些术语在诗句之间成为准确的隐喻，能够增加含义：《异国人物》 /他们学会了喜欢字幕，”第一首诗写道，当然，标题是“试播集”。 现已完成的阅读将提供对标题的解释。这是一本散发着对电影热爱的书，但它的诗不谈论电影，而是谈论 电影不是什么，即 热爱电影的人的真实生活。这是它的第一个特点。这些诗与标题中提到的电影建立了一种平行关系，比字面意义更情感化，但它们的意义完全来自诗所表达的内容，除了提到的电影之外，它仅充当反思的象征或框架。

从主题的角度来看，胡安·多明戈·阿吉拉尔的文本发展了不同的主题，就好像每个主题都定义了同一个六边形的面。六个 紧密交织的序列 在页面上相互交替。第一个以全景镜头的方式出现，是 作者这一代人的肖像和判断，这奠定了本书的基调：“每天写 瑞士电话号码表 剧本的年轻人/为b级电影写剧本的年轻人”。这一代人的愿景是从第一人称复数假设的：“因为我们害怕药丸/生孩子和培训合同/我们更喜欢手机的前置摄像头”，这是一首诗的开头。另一个是：“我们二十八岁了/我们正遭受中年危机。”阿吉拉尔所进行的代际回顾显示了他最具特色的习惯，但它一点也不自满。



它也不逃避通常的、热门的批评，而是走向一种清晰的、讽刺的、对脆弱性的揭示：“当我们回到家时，它让我们感到安慰/听到背景中冰箱的噪音/知道至少/ 某些东西继续起作用 »。 这是一本流露出对电影热爱的书，但它的诗不谈论电影，而是谈论 电影不是什么，即热爱电影的人的真实生活。 一般来说 ，反电影 在各种诗歌中收集了对标志着一个时代的事件的判断。最为突出的一场战争是 南斯拉夫的瓦解战争，对于在电视每天报道的暴行同时长大的一代人来说，这场战争的重要性现在已经浮出水面。也许这本书在这方面是开创性的：“年月日/塞尔维亚向一群波斯尼亚人/在一家面包店门口发射了一枚炮弹。”这是在技术扩张的乐观情绪与莫名其妙的事件并存的情况下成长起来的一代人的潜台词。